排片率低，这部户外题材影片决定走出自己的路

　　6月26日上映的户外题材电影

　　接受专访时，影片导演、编剧和主演赵汉唐说，希望通过这部影片，带领观众去感受一段自由的生活，“从固化的、相对压抑的现实生活中，短暂地将自己放逐出来，去感受阳光、温暖，让内心变得更强大，更有勇气去面对生活中的困难。”

　　熟悉国产影视剧的观众，大概不会对赵汉唐这张棱角分明的脸感到陌生。他在

　　与银幕上的冷峻形象颇为不同，生活中的赵汉唐为人温和低调，热爱户外极限运动，登山、攀冰、帆板、潜水，他攀登过数座海拔六千米以上的雪山，连续多年独自驾车游历青藏高原、羌塘无人区、塔克拉玛干沙漠、帕米尔高原腹地。

　　赵汉唐谈到探险和旅行带来的滋养：“一次旅行解决不了生活中的具体问题，但当你感受了天地的辽阔，经历了一次长途跋涉，再回到现实生活，原来困扰你的问题可能就不再是问题，因为你的心胸变得更加豁达。”

　　拍戏与探险，构成了他的全部生活。因此，他比大多数电影导演更熟悉荒野的气息，也比大多数户外爱好者懂得如何把那种气息装进镜头。

　　2017年，赵汉唐自导自演了探险电影

　　回顾自己的创作脉络，赵汉唐这样总结，第一部户外探险电影

　　影片中三组人物的故事，几乎都发生在房车这个移动空间里，所有的误解、冲突、隔阂，都在这个空间里发酵，也在这里和解。在影片中，房车不仅是交通工具，也是一个电影化的空间，展现人的处境和关系。

　　在穿越山海的公路旅行和壮美的自然风光之外，影片也聚焦了当下社会一些具体而实际的问题，比如中老年人的情感需求，中国式父母与孩子之间的矛盾冲突，以及孤独症群体的心理健康等。

　　对应不同人物的特质，赵汉唐设计了与之呼应的路线。王姬饰演的退休医生那条路线国道，“它一路穿过戈壁，走的是柴达木盆地，那种戈壁荒芜的感觉，代表了角色情感上的一种荒芜”。摄影师与女儿那条故事线则放在了藏北，“那是以前电影从来没有呈现过的场景，像一个梦境，父女俩进入一个超现实的、写意的环境里，去重构他们之间的情感”。一家三口的故事基本都发生在房车里，“这部分没有展示太多的外部环境，更多是展现他们之间的误解、冲突、隔阂到最后的和解”。

　　影片中每一组角色在现实生活中几乎都有真实原型。“我们也在探讨未来的一种生活方式，”赵汉唐说，他身边就有朋友，开着车旅行，孩子也出生在路上，“未来大家谋生的方式越来越多元了，年轻人是否可以选择一种更自由的生活方式？”在秩序与自由，固化与流动之间，人们其实永远有选择。不必被固定在工位上，不必一辈子循规蹈矩，不必因为偏离了所谓的轨道就感到恐慌。

　　赵汉唐对雪域高原有一种近乎执念的偏爱。他说，过了胡焕庸线，从农耕地带进入游牧地带，“小时候我们对大自然的想象，雪山、森林、草原、冰川都呈现在面前。这个场景本身就是一种治愈，让人心情舒畅。”他不掩饰自己对藏地的那份情结，高原上的壮美景色、通透的光线、变幻的天象，“让我觉得适合呈现在电影里，它非常美”。

　　电影里出现的自然景观与野生动物几乎都为实景拍摄。在赵汉唐看来，做出来的生物特效，“最终还是缺乏一种灵性”。这意味着剧组要在平均海拔数千米的高原上，扛着机器等光、等风、等动物。有时候，奇迹就这样出现了。

　　赵汉唐记得，最神奇的一次是在色林措湖畔。秃鹫、藏原羚、狐狸，那些在西藏自驾都很难碰到的野生动物，“在那一天全出现在我们的镜头前面”。那种感受很奇妙，“就像这片天地把它所有的精灵都派过来配合我们拍摄一样。”

　　当然，影片拍摄也不只是靠运气。电影里出现的藏棕熊和雪豹镜头，是赵汉唐在拍完场景和演员素材之后，又带着导演组和助手深入到无人区实拍的，找到相同的角度、相同的光线，再合成到画面里。“我们经常在高原，已经适应了高原，了解了如何去拍摄野生动物，”赵汉唐告诉，“经历越多，越会注意安全，也会注意不要去打扰野生动物。”

　　影片面临的最大困难，不是自然环境下的拍摄，而是筹措资金。“像我们拍这种题材的电影，通常的影视公司不会太认可，”赵汉唐坦言，“户外题材在华语片里不是一个特别显著的类型，目前可能只有我在坚持拍。”从影片中能看到，一些户外品牌、房车品牌提供了支持。“我在户外生活的时间比在影视行业里要多，”赵汉唐笑着说，“当我把电影创作的思路告诉他们之后，我在户外认识的朋友就提供了帮助。”

　　眼下，影片的宣发资金捉襟见肘。在暑期档大片云集的市场环境中，