银幕上的“东北文艺复兴”，与每个人有关的集体记忆

　　过去十余年，这股风潮不仅出现在银幕上，在文学世界，双雪涛、班宇、郑执等东北籍青年作家次第出现，他们从个人生活经验出发进行艺术创作，丰富着东北故事的风貌。与此同时，他们的作品被影视业迅速捕获，频繁被搬上银幕和荧屏。过去五年中，这群青年作家的代表作8月30日至9月27日，上海电影发展研究院与MOViEMOViE影城联合主办“银幕上的东北”国产电影展映活动，通过
 

　　展映中的2019年，由梁鸣担任编剧、导演的在近日于上海库布里克书店举办的一场对谈中，梁鸣分享了他的创作如何与故乡发生关联、不同领域的创

　　影展策展人秦以平一直记得自己十多年前看到这部混合着幽默、残酷和悲伤的影片对许多创
 

　　作家于是的父母来自东北，对于她这样的“新上海人”来说，东北是老家。她去过东北许多城市，“见过锦州的老公房，沈阳的大工业区”。她的许多亲人离开了原来的生活环境，来到了南方，定居下来：“当我们讨论东北文艺复兴的时候，我们讨论的是时代。东北经历的一切刻在我们的集体记忆之中。”在于是看来，这些新东北文艺作品皆非宏大叙事，而是描摹时代的变化如何降落在每个具体的人身上。

　　诗人木叶是北京人，他18岁出门远行的第一站是辽宁丹东，这是他与东北之间的奇妙缘分。在木叶看来，东北文艺的独特之处在于它的喜剧精神，一种在任何情境下都能用幽默去化解悲苦的能力。这种特质不仅存在于电影与文学，在音乐等流行文化领域同样显著，在木叶认为，很多作品有一个共通之处，就是犯罪悬疑元素。不少作品借由一桩罪案探究人的情感和生活处境，以及转型的阵痛对身处其间的人产生的影响：“曾经辉煌的工业，人与人之间的温情，陡然进入到时代剧变之中，这些转型的阵痛反映在具体而日常的生活之中，每个作家给出了自己的答案。”木叶说，“在国家和民族一点点‘翻身’的时候，我们看到了它的侧面，这个侧面里有家庭亲情关系的变化，情感的断裂。”

　　梁鸣的首部长片
 

　　由吕星辰、李雪琴主演的2020年的春天，梁鸣第一次读到从文学到影视，不同创
 

　　梁鸣说，在阅读“他们不是边缘人物，不存在温饱问题，都能吃得上饭。谭娜就想把自己的小摊铺经营好，渴望被爱；赵东阳每天往返在殡仪馆和医院之间，陷在一塌糊涂的婚姻里；许玲玲患了病，每天要面对的就是今天怎么过，吃什么，渴望温暖。他们没有什么对未来生活的美好向往或是远大梦想，都是关注眼前的日子、当下的生活。”梁鸣说：“但把眼前的日子过好，却也是那么奢侈，那么艰难。”

　　在梁鸣看来，电影人常常倾向于关注更边缘或更有权势的人物，或是大都市里的上班族，班宇笔下的许玲玲、谭娜和赵东阳是相对容易被忽略的生活中的大多数，他们的生命同样值得书写。

　　有意思的是，这部由东北籍导演创作、改编自东北籍作家小说、有知名东北籍艺人参演的电影，并没有非常浓烈的东北气质。在于是看来，梁鸣认同，