炒股、写书、拍电视……“著名散户”周梅森

　　在线独家播出，

　　卖掉最后一只煤炭股，告别股市

　　周梅森的作品，擅长描写复杂多样的人性，对经济大局的展现刻画也细致入微。

　　他可以说是少有的因为炒股经历而对资本市场、社会变局有着深刻理解的作家。鲜为人知的是，周梅森曾是江苏省最早的10个大散户之一，苏童、叶兆言、黄蓓佳等作家都被他带到资本市场当中。2005年，周梅森对金丰投资股权分置改革方案说不，公开发表了，曾轰动一时。

　　正因为对多家企业和多位企业家都有过深入研究，中民营企业、国营企业、混合企业的创作立体起来了。不过，周梅森对

　　NBD：并非你第一部影视化的作品,之前为何一直不做的影视化？

　　周梅森：的影视化比较困难，因为这部剧有技术门槛，前面部分关于重卡装备企业的技术性问题很多，后面关于资本市场博弈的专业内容很多，高层政治对经济的影响也有很多。

　　再者，企业家、民营企业、国营企业、股份制企业、混合所有制企业之间由于各自的企业性质决定了他们博弈的层次、博弈的境界。做起来就相当难。

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　　NBD：破产、上市、重组……中有不少专业的证券知识，如何让这些专业知识更简单易懂地被观众接受？

　　周梅森：我长期关注经济社会发展，置身时代的建设之中，参与的事情特别多，领域也比较广，如炒股，投资，拍电视。

　　在中国的股改过程中，在一些制造业企业的领域，我都有比较深入的参与。相当长一段时间里，我都在研究中国的企业和一个个企业家，比如很多在改革开放历程中出现的典型人物和典型故事，在中都能找到影子。一些大型企业例如三一重工、中联重科、徐州重工，他们的故事和人物我都研究过。

　　另一个重要的立足点，就是我热切地关注着我们这个时代的复杂剧烈变化。作为一个在场者，我会根据现实生活中发生的一些痛点和热点，在文学作品中发表我的意见，也是因为这样，我的作品中，生活素材和题材都是用不完的，源泉也不会枯竭。

　　NBD：如何让现实主义题材更真实、更落地？

　　周梅森：一定要接地气，一定要生活化，一定要真实，一定要写出一个时代的本质，写出人物、人性的复杂性。主题宏大的题材，绝不能端着架子教育观众和读者，绝不能狗血，绝不能悬浮。

　　主旋律故事要想讲好，第一是要紧紧抓住这个时代的本质，第二是一定要讲好关于人的故事，而不是神仙打架。我在写的时候，还真的想到过，各有各的出发点和利益，最终分久必合，合久必分。

　　NBD：作为曾经的著名散户，你现在在资本市场还有布局吗？

　　周梅森：我曾经在2005年是中国著名的散户，中小股东的代表，在股改之前，我大概亏损了有几百万，一时引起了我的愤怒。

　　我当时对资本市场非常不满，参加股改博弈，也引起了各路眼光的关注，被推到了这个聚光灯下。此后，我一直陆陆续续在资本市场，在股市上进行投资。

　　到目前为止，几乎没什么股票了。我可以透露一个小小的秘密，我在今年告别市场的最后一笔交易是卖了一个煤炭的B股，我持有这只股票大概两年多，赚了一倍多，算是告别股市的最后一笔交易。

　　“我们有必要创作一些被市场冷落的工业题材”

　　从濒临破产的百年老厂，到拥有国际领先技术的创新型企业的转型，直面改革开放以来中国制造企业走过的艰巨又悲壮的道路。

　　“中国制造几十年来的崛起震惊了世界，改变了中华民族的面貌，这个不能不正视。”周梅森强调。作为文艺工

　　孙和平、刘必定、杨柳，剧中三人的设定，既是亦师亦友的老同学，又是为了各自制造业梦想拼一个“你死我活”的竞争对手。

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　　NBD：从创作角度而言，你当初为何写这样一个故事，想表达的精神是什么？

　　周梅森：有别于，它直面中国制造这二十多年来走过的艰巨、复杂又悲壮的道路。中国制造几十年来的崛起震惊了世界，改变了中华民族的面貌，这个不能不正视。

　　很多人讲，工业题材、农业题材没人看，我觉得我们国家还是以农民、工人为主，他们是我们的基础，文艺工

　　NBD：操作影视化，你觉得具体的难点是什么？最后是怎么解决的？

　　周梅森：一方面，我力求要做出时代的高度和深度，要写出一个个栩栩如生的人物；另一方面，又要让最广大的观众和读者进入我的作品，能够接受我的作品，难点在这里。

　　比如说，本来这部剧是以一场国际股东大会开场的，开场的前五分钟到七分钟，是孙和平和全球各地投资商关于“北机”上市后的一场讨论。整部剧是倒叙的形式，戏拍完以后，我在审看的过程中觉得不对，如果这样的话，观剧门槛太高，把大部分的观众挡在场外了。

　　我当时就和

　　NBD：的风格与你以往的作品不太一样，里面也没有所谓的好人与坏人？

　　周梅森：北机厂的故事就是一部时代变迁史。孙和平、杨柳、刘必定随着时代的变迁发展而博弈出了各自精彩的人生，创造了中国制造的辉煌。

　　孙和平、杨柳、刘必定这三个角色，我把它设计为大学时代的老同学。这三个人物代表三种不同的人格和类型，他们没有一个是坏人，他们都是大时代下一个个有血有肉的、有理想有抱负的人物写照。同时他们可以为了自己的理想，为了自己的制造业、制造梦，拼一个你死我活。好人之间并不是没有矛盾，有时候矛盾还是相当尖锐的。

　　他们最让我喜欢的精神，就是英雄主义、奋斗精神，逆风翻盘，不承认失败，不甘心于失败。在复杂的人性和历史的转轨期，他们最大可能发挥了自己人格、人性的潜力。

　　“并没有走到时代前面，仅仅只是追上了时代”

　　2017年，由周梅森编剧、李路执导的创造了收视神话，打破近十年国内电视剧的收视纪录，周梅森也被评价为“中国政治小说第一人”。

　　周梅森做过矿工，挂职过政府机关，从过商，在每日生活变化的点滴中感知创作细节。他强调，并没有走到时代的前面，仅仅只是追上了时代。

　　周梅森创作的小说均已影视化改编，他也证明了主旋律可以被观众评价为“精彩”和“好看”。时至周梅森依旧坚持每日创作3000字以上，让自己保持在高涨的创作热情中。

　　NBD：与小说相比，电视剧做了哪些改动？

　　周梅森：小说可以写得更深入一些。在电视剧中，孙和平有一个非常圆满的结局，小说里的结尾实际是他面临了一个新的危险处境。

　　NBD：曾创造了收视神话，你也被称为“中国政治小说第一人”。回过头看，你是如何创作出多部经典又好看的作品的？

　　周梅森：在早年间，机缘巧合下我在政府机关有过一段挂职经历，我了解了体制内的工作流程，了解了权力带给一个人的影响，对人的侵蚀，这些对于我之后当代题材小说的写作打下了重要的基础。

　　创作对我来说是件十分愉快的事，每天从事不同的创造，从不重复。我从十几岁写到今天，就没觉得有什么困难。

　　

　　NBD：在创作前，你曾封笔10年。在创作中，你的标准和原则是什么？你现在所关注的，想要创作的又是什么？

　　周梅森：并没有走到时代的前面，我所做的也仅仅只是追上了时代。但它也恰恰证明了文学必须要在场，应该对现实生活有认识、有思索、有反应。长期以来，我一直都在坚持这样的写作，不管这样的写作是否被认为落伍、老套，我都顽强地坚守着现实主义文学阵地，顽强地坚守着对现实的思考，对时代变化的观察、积累。

　　写作精神不变，变化的是时代是内容。我为什么20多年能一直写下去不重复？最重要的是因为我的生活每天都在变。我希望市场能够接受我一次又一次的变化。

　　NBD：你接下去的工作计划是什么？

　　周梅森：我目前在写一部政法整顿题材的作品，已经创作有半年了，这部作品暂定名是。